問寫作的人幾時出書、問讀書的人幾時畢業、問拍拖的人幾時結婚，很多時候其實只是出於禮貌的 small talk，人家答了你也不會上心。周每次回來，我都問他作品集的進展，卻是出於好奇和期待。周並不知道，我的 ipod 裡有三張他的作品集：第一張已經是一年半前的事，他請不同朋友挑選五十首他的作品，我選了以後，把自己的選擇都放進了一張虛擬的、沒有名字的專輯裡。第二張是半年以前，他真的要出版作品集了，我瞄過的第一稿曲目，那時原本是用另一個專輯名稱的。後來計劃有變，趕不及暑假出版，等到年尾唱片終於出來，曲目又作了改動，成了前幾天才放進去的《18変》。

如果不是認真去檢查電郵，根本想不起原來這件事已經說了這麼久。一年半前，我幹著跟現在完全不同的工作，生日那天收到一份很大的生日禮物：畢業以後就一直很嚮往的一家公司打電話來說取錄了我。周在祝賀電郵裡，順便叫我挑五十首他的作品，結果我花了前後兩個多星期，因為當時忙著準備把工作交託給同事，又要訂機票準備在轉工那六天檔期去個小旅行，怎麼還會有空做其他事情，唯有每晚臨睡前選幾首。這不是一件易事，起碼不是一件手到拿來的事，說要選五十首，究竟是從幾多首裡選五十首呢？周究竟寫了幾多首詞？恐怕他自己也沒有一個準確數字。

其實我是很認真地選的，還先想好了一系列標準，因為我覺得五十首早已過了按感動就選得出來的極限，沒有標準的話，頭二十首以後就只會得到一大堆雜亂的組合。我還記得第一條標準就是達明的歌最好不要多於五首：很多人一說起周，就很懷念他在達明時代的作品，我也很喜歡，但即使是驚世巨作也總不成全張都是十幾年前的歌吧，難道非十幾年同一個形象不可嗎？為了抗衡這種想法，我選了一大堆你想起周時不太會聯想到的歌手的歌，以表現周不同的可能性，最後餘下的才選純粹我自己喜歡的歌。周沒有告訴我哪幾首我的選擇在他的意料之外，也沒有告訴我其他人給他選了什麼。我則沒有告訴過周那五十首個人選擇的下場：它們成為了我一星期後在東京旅行的 playlist。

周在作品集裡提到，他記憶中林子祥總是異國的，旅途的，穿州過省的。在我印象裡周其實也很異國，但不是旅途的也不是穿州過省的，只是相對於香港的我而言的。香港人彷彿人人都有幾位住在外國的朋友，每逢大時大節長假期便會回港短留數天，對方本來就是放假才回來，時間總是比你多，而且心態決定一切，就算忙也忙得暢快；只有繼續營營役役的你才會要趕放工去會合吃晚飯，然後得到對方擺一副懶洋洋的姿態，告訴你整個下午去了哪裡 shopping。周沒有告訴我他去了哪裡 shopping，卻告訴我時間約得剛剛好，他剛游過泳；就像我那些留學外國的同學，在我留守辦公室的炎炎夏日，放著只有他才有的暑假。

夏天周回來過，不是真的回來放暑假，而是有學術任務在身，而且也真的準備出版作品集了。星期六下午在他宿舍讀作品集的文案手稿，我心裡想的卻是窗外九龍塘的小街。有一次晚飯後在九龍塘的小街散步，周說像荷蘭的小鎮風光，我說像上海的法租界。本來還說約好找個陽光溫暖的下午再散步，結果那個星期六讀手稿至太陽下山，後來又各有各忙，最終沒有成事。周也不知道，那一稿的曲目最後成為了我另一次旅行的 playlist：最後我真的去了上海的法租界與另一位朋友散步，卻發覺跟九龍塘有種說不出來的分別，結果回來以後我又特地找個下午去了九龍塘一趟驗證。九龍塘的路旁原來是不種樹的，樹都種在牆後人家的花園裡。

周說他不喜歡解說，最好他寫的聽在不同人耳裡有不同感受，這實在是應題不過：你以為出一張比較近期風格的作品集嗎？聽的人反而以為是唱片公司以周的名義出版的精選。我不知道這是不是周想要的結果，但我想這又有什麼關係呢？作品集取題「変」，也許是因近年與很多年輕的歌手合作，周的風格變了不少，但你還是能把周認得出來：可能是那股文藝腔，可能是那陣中國風，可能是那幅抽象畫，可能是主流歌手唱出來不怎麼主流的感覺，甚至可能是那錯落在整篇書面語當中那幾個兀突的「邊個」；這正是我最喜歡周的地方：周敢變，但也變得自然。一講起作品集，人人都想起幾十年回顧，但或者現在這樣一張收錄近年創作的作品集，才最襯周的年輕，才最周耀輝。如果你喜歡周，你大概也像我在 ipod 裡已經有你自己的私人選集；《18変》裡面周談起這些近作與舊作的關係，何不把這些近作當成指望未來作品的 music showcase? 只是小心 showcase 過後，周的變化還陸續有來。

十八變

周耀輝

收錄黃耀明新歌〈20〉以及
33首周耀輝詞作、因此寫下的鈙述、
從未結集出版的文字，
以及從前和現在的影象觀察。
還有還有，林二汶的插圖